青銅器辨?zhèn)?1.鑄造辨?zhèn)?商周時(shí)代的青銅器，極大 部分是用陶范法鑄成的，后代未知此法，作偽者只能用蠟?zāi)＃ㄊ灒┑姆椒ㄨT造。由于當(dāng)時(shí)作偽的人，只講究器手的外形，還不知道古人鑄造 的原理的方法，因此，特別青銅器是否用陶范法鑄造，對于確定青銅器的真 偽，是一個(gè)重要的方法。這里有一個(gè)必要的條件，就是對商周青銅器鑄造方法的全過程，要有確切的了解。后代偽器的鑄造方法和古代用陶范法鑄造完全不同，因而偽器所呈現(xiàn)的鑄造現(xiàn)象也不相同。觀察是否用陶范法鑄造青銅器的主要方法， 是的看青銅器是否有塊范對合的痕跡，即是事有 “線”，了就是看應(yīng)該合范處是否留有對合的 范痕。在商周時(shí)代，任何一件青銅容器，它的塊范拼合的痕跡都有一定規(guī)格，隨著時(shí)代進(jìn)步，合范的方法也會(huì)有所改變，而任何一件塊范鑄造的青銅器，要想在拼合的地方不露痕跡，這即使是 熟練的高手，也難免做到天衣無縫。有的器紋飾不多，表層互助組面較大，合范痕跡容易攸 飾 ，但在隱蔽處，如鼎的耳內(nèi)和腹下部，還會(huì)遺留痕跡的。但是用蠟?zāi)７▊卧斓那嚆~器，表面較精細(xì)，少數(shù)甚至可以達(dá)到與陶范法鑄造的效果差不多。失蠟法能鑄造各種開頭和有特殊裝飾的器，不需要多作加工，但是用這種方法，早期偽造的青銅器是沒有任何痕跡后。后期的失蠟法是在模上貼蠟片，所貼蠟片不合縫，鑄成后所顯示痕跡，甚至倒使人誤認(rèn)為范線。貼蠟的方法是先塑模，在模上緊貼一層蠟，其存度是待鑄青銅器的厚度，在蠟上刻花紋并經(jīng)修飾，蠟片也可以模印后貼上去，再逐層涂上細(xì)泥，在蠟片分塊的以合處，會(huì)產(chǎn)生微小的不接合或錯(cuò)位的條痕，這一情況在青銅器上的范痕是凹陷的。新鑄之器一般的重于原器，這是通常偽器或仿制品埋藏在地下2000多年而經(jīng)過長期文化腐蝕是不同的。 經(jīng)過數(shù)千年緩慢腐蝕的青銅器，因?yàn)榘l(fā)氧量，使表面略有膨脹，比重下降，而偽鑄品沒有這一過程，就顯得較重。另一方面，偽器的蠟?zāi)Ｖ圃於悸院裼谠鳎聜握咄匆娫铮蚨炋サ某尚鸵参茨苋缭鞅谥。@是一個(gè)先天的毛病，因而偽鑄之器一般都厚于原器，以上兩方面因素迭加起來，偽品就明顯地重于原器了。 偽器系新鑄，經(jīng)叩擊后聲音清脆，猶如新銅，而經(jīng)過地下腐蝕較深的青銅器，銅質(zhì)已屬礦化，所以發(fā)音以渾濁者居多。當(dāng)然埋藏在極其干燥而又純粹的土層中的青銅器，敲擊音也有甚佳的。 古代塊范鑄造的青銅器，表面光潔度好，紋飾甚至纖毫可辨，表面很少有氣溫孔，更少銅液灌注有到而產(chǎn)生縮孔的情況。而失蠟和翻砂鑄造的偽器，經(jīng)常在表面出現(xiàn)某些砂眼，有的甚至產(chǎn)生縮孔等鑄造缺陷。如不了解這一點(diǎn)，很可能錯(cuò)誤地以為砂眼和縮孔是舊鑄的特點(diǎn)。 2.器形辨?zhèn)?每一類青銅器，隨著時(shí)代的不同，都有它發(fā)展和變化的規(guī)律。如鼎是青銅器中的大類，自商代二里岡期到漢代，流行的時(shí)間 長，但每個(gè)時(shí)代鼎的形狀都有不同的特點(diǎn)。全面掌握時(shí)代各類器的形制特點(diǎn)，是青銅器鑒別知識(shí)的基礎(chǔ)。偽器可以分為直接鑄造和拼湊改造兩類。直接鑄造的又可分為兩種情形。 種情形是鑄造的偽器，它的器形和銘文均有所本，盡管模仿得并不準(zhǔn)確，但也有一定水平。 種則是毫無根據(jù)的雜拼，意在作奇，稀見為貴。直接鑄造的偽器，有的器形或銘文只有部分有所本，部分故意改了樣。如器形有所 本，但是卻鑄上了杜撰的銘文，或者銘文有所本，卻鑄在毫不相干的器上。拼湊改造的作偽，是水平很低的作偽，如果不仔細(xì)觀察，也有上當(dāng)?shù)目赡堋＿@類作偽大多是在睦的器物上作部分改造，使人產(chǎn)生新奇感，從而可以獲得厚利。 3.銘文辨?zhèn)?宋代以來，金石在一切文物中具有獨(dú)特的地位，金石家的研究重點(diǎn)是文字，當(dāng)作歷史文獻(xiàn)對待的青銅器銘 文，往往有很高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。那時(shí)收藏家們對青銅器的搜集，往往偏重在銘文方面，晚清是銘文作偽的主要時(shí)期。商周時(shí)代青銅器銘文的鑄造，是另做一塊銘文范，嵌入主體內(nèi)范中。有的銘文嵌得很平整，周圍沒有明顯的痕跡。也有嵌得較低粗糙，突出器的表面，如秦公簋、蕞器組的銘文皆是如此。商周時(shí)代在鑄造長篇銘文時(shí)，有的還要?jiǎng)澓镁€條或打好格子，所以一般銘文橫行直行都比較規(guī)整，而從事在陶范上刻銘文的技 工，技術(shù)很高超，書寫也很流利。 由于范土的銘文是陽線條，因此銘文范上陽文在刻完后，乘濕嵌入主體范中，字口厚度要避免與外范接觸而需修正，可能要微作接捺，與主體范修正，這樣陽文字的上口就大，而鑄成的銘文往往有字口小底部大的感覺。這必須精細(xì)的觀察才能發(fā)現(xiàn)。同時(shí)在字口內(nèi)具有磨砂玻璃那樣均勻的無光感，字體筆畫的轉(zhuǎn)折處，呈非常自然的圓勢。當(dāng)然，這只是在一部分商和西周早期的青銅器上是如此。而后刻的銘文，有的是有所本，字體比較拘謹(jǐn)、呆板，字口內(nèi)有或隱或顯的刀鑿痕。而用翻砂法鑄造的青銅器，泥料顆粒比較粗，銘文筆畫的表面與細(xì)膩的范土鑄造不同。 4.青銅器聲味辨?zhèn)?商周銅器多為銅墻鐵壁錫鉛合金，以手敲擊，則發(fā)聲清脆，由于在土中埋了幾千年，有一股土氣味，新出土的銅器土氣味更濃烈。而宋以后的偽器多為黃銅，又未氧化或氧化時(shí)間較短，以手敲擊，聲音細(xì)長混濁，也無土香味，卻有汗腥味，這是由于作偽者多用化學(xué)藥品，如酸鹽硇砂等作假地子或假銹，雖經(jīng)多年埋藏，仍有一股酸氣味。有的用石膏制作或修補(bǔ)的偽器，質(zhì)地輕，顏色白，用手敲擊，其聲嘶啞。這些只是一般規(guī) 律，因銅器的合金成分、埋藏時(shí)間長短、地區(qū)、土質(zhì)等不同，輕重聲音有所區(qū)別。 5.青銅器銅質(zhì)辨?zhèn)?戰(zhàn)國以前的銅器，皆為銅錫鉛合金的青銅器。錫的成份越大，銅質(zhì)的灰 澤越淺淡。商至戰(zhàn)國的銅器銅質(zhì)純凈，極少有沙粒。宋仿銅器，合金成分為銅、錫、鉛和少量的鋅，銅色為黃中泛紅。明清偽器含錫成分很少，而鉛鋅成分增多，銅色皆發(fā)黃，但明代偽器色為黃中泛白，清代偽器色卻是黃中透黃。因此，鑒定銅質(zhì)的真?zhèn)危€要看、足、口沿、底部露銅的質(zhì)色。 三、青銅器的斷代 唐代以前的銅器習(xí)慣上稱為古代青銅器，其歷史既久，發(fā)展變化也很大。從商代至唐代，各個(gè)時(shí)期的銅器在鑄造工藝、花紋、銘文上各有特色。如商代青銅器的花紋，多為平紋、二層花紋、三層花紋的；圖案則是被夸張與改造過的各種動(dòng)物形象，如四條腿的動(dòng)物，在有的銅器圖案中被改為兩條腿，有的動(dòng)物羽毛被代之以篆形紋等。平紋銅器的饕餮紋，在形象之間多以回紋填空，大空間填上大方空細(xì)回紋，小空間填上小方空細(xì)回紋，微小空間填上小點(diǎn)方細(xì)回紋或小長方空細(xì)回紋。二層花紋的紋飾多是窄而凸，常為夔龍紋，空間填上細(xì)回紋。三層花紋的紋飾在器物上凸起，旁邊凹下去的空間填上細(xì)回紋，這是三層花紋的特點(diǎn)。三層花紋的銅器，多有起脊的，如商方鼎，四面是饕餮紋，口下夔紋，鼎腹中饕餮面紋，中間起脊，四角起脊，脊上有豁口紋。 商代青銅器有很多腹中是素紋的，邊沿是夔紋及草龍紋，或凸起來的人面紋，還有獸紋、角葉紋、蟬紋、梟紋，等等。 商代銅器花紋的另一特點(diǎn)是陰道深而底平，花紋非常規(guī)矩有力。商代初期銅器花紋糙而平紋多，多為薄胎銅器。中期母模型鑄造無縫，花紋非常細(xì)致，細(xì)回紋填空，有的細(xì)如鬃毛。芝麻粒大的空間，也填上小點(diǎn)點(diǎn)長形或方形細(xì)回紋。 商代銅器的又一特點(diǎn)：方圓、卣、簋、壺等，足內(nèi)多是平底，且有凸形網(wǎng)紋，網(wǎng)紋為菱形組合。 商代銅器上多有銅釘，這是器物鑄造后，用銅水補(bǔ)孔形成的。商代銅器也有用分鑄法的，但較少。如器物上的耳、獸頭，可先分別鑄好，再放在鑄器模上，在澆鑄器體時(shí)銅水便會(huì)將其與器體聯(lián)結(jié)成一個(gè)整體。在商代還沒有大、小焊接技術(shù)，以銅焊銅（即大焊）是戰(zhàn)國以后才有的。 周代銅器從鑄造工藝來看，比商代銅器粗糙，帶銘文的較多，如周代的虢季子白盤，獸頭環(huán)，平糙紋，銘文多達(dá)百余字。盂鼎，腹是至素紋，口下是獸面紋、夔紋，銘文達(dá)二百多字。此外銅簋、豆、等等，多數(shù)是糙紋，銘文二三十字的舉不勝舉。 春秋時(shí)代的銅器同西周銅器相近，但花紋已有所演變進(jìn)化，出現(xiàn)了瓦棱紋、魚鱗紋、蛇紋、爬獸紋，等等。 戰(zhàn)國初期的銅器與春秋時(shí)期的類似，但到中后期就大不相同了。戰(zhàn)國時(shí)期，我們的祖先已經(jīng)掌握了鎏金、銀的技術(shù)和鑲嵌的技巧，在這時(shí)的青銅器物上右面發(fā)現(xiàn)旋工、鉚釘、打眼的痕跡，也有了雕鏨花紋及銘文的痕跡。 從古代青銅器的鑄造花紋、銘文上看，各朝代交替時(shí)期的器物都有著明顯的繼承關(guān)系，而到中后期，就逐漸分道揚(yáng)鑣了。 漢代青銅器很多都是素紋，大部分還是鑄造的，也有的花紋、銘文是用鏨子雕刻的。比如漢代的鎏金杯子、奩、盒、碗等用具上的花紋多是雕刻的。 漢代以后至唐代的銅器，鑄造的花紋很多，其中有打料的銅、金、銀器，并且也有了大、小焊的技術(shù)。回答人的補(bǔ)充 2009-10-14 13:54 俗話說：“亂世藏黃金，盛世興收藏。”近年來，隨著人們生活水平的不斷提高，古玩收藏引起了人們的濃厚興趣。然而， 令廣大收藏愛好者煩惱的是，市場上的古玩常常是真假難辯，有人甚至將多年積攢的巨資付之東流。 據(jù)省文物專家介紹，眼下在文物市場 通的古玩相當(dāng)一部分為贗品。古玩收藏愛好者如果缺乏必要的知識(shí)，難免上當(dāng)受騙。那么，怎樣才能擺正心態(tài)，游刃于古玩市場而不上當(dāng)受騙日前，記者進(jìn)行了一番探究 “仿古”與“作偽”是兩碼事 3月初，記者走訪了數(shù)名省內(nèi)知名的文博專家。提起古玩造假，專家們一直認(rèn)為，首先要分清仿古與作偽的異同。 所謂仿古，是指后代模仿前代的名品而仿制出來的品種。仿古的原因有二：一是為了學(xué)習(xí)前代和別家的長處，如宋代的定、汝、官、哥、鈞五大名窯，在當(dāng)時(shí)便有其他的窯 ，雖有精粗之分，但也能風(fēng)行于世。二是慕古，即對古人的崇敬和欽佩。從古至今一直就有仿制古玩的風(fēng)尚。 而偽作品一般出現(xiàn)在清末民初，即在原有古玩珍品基礎(chǔ)上進(jìn)行重新加工，采取后加彩、后加年款、磨底、重組、作舊等方法，冒充真品。這種以追求純商業(yè)利潤為目的的偽造，早已脫離了仿古，就是作偽。 專家認(rèn)為，仿古品與作偽品雖都不是真品，但在價(jià)值上相差很大。以一件明代萬歷年間仿制的宣德爐為例，其價(jià)值雖不如宣德爐真品，但仍有很大的收藏價(jià)值。而現(xiàn)代仿制的“宣德爐”，其價(jià)值當(dāng)然大打折扣。 為了便于閱讀，記者特地將古玩收藏分為四大類，一一請專家加以評(píng)說，希望能給廣大收藏愛好者敲響警鐘。 揭秘之一：仿制瓷器真假難辨 瓷器作偽的手法多種多樣，讓廣大的收藏者防不勝防。一位已在收藏業(yè)內(nèi)浮沉十年的賈先生為記者詳細(xì)說了其中關(guān)節(jié)。為了收藏瓷器，他沒少“交學(xué)費(fèi)”。根據(jù)老賈的經(jīng)歷以及省文物專家的分析，記者大體將瓷器作偽分了幾類。 1、新瓷老鋦老賈 次上當(dāng)，就是花高價(jià)買了這種贗品。當(dāng)時(shí)經(jīng)驗(yàn)尚少的老賈，在北市古玩市場上發(fā)現(xiàn)了一件青花瓷瓶，因確定瓶上的鋦子（用來連接器物的金屬兩腳釘）是元代的，便認(rèn)為這個(gè)瓶子也是元代的。后來，找專家鑒定才知道是假的。 專家解析：把新制的瓷器打碎，用古代的鋦子將碎片連接在一起，這是一種比較常見的作偽手法。一般收藏者確定了鋦子的年代，就依此推斷瓷器的年代，上了仿制者的當(dāng)。由于仿制容易，明代的鋦子現(xiàn)在市場上能賣到幾百元一個(gè)。 2、新瓷老底收藏瓷器的第四年，老賈與幾個(gè)朋友一起去農(nóng)村“搜寶”。當(dāng)?shù)厝顺鍪玖艘患變荷嫌胸曈淇畹拇赏搿！拔铱绰淇詈退未ㄖ莞G的非常相似，覺得比較有收藏價(jià)值，就買了下來。回來后和朋友仔細(xì)研究才發(fā)現(xiàn)，碗底兒處有一圈膠，說明這個(gè)碗的底兒是粘上去的！” 專家解析：這種方法也比較常見，因?yàn)榇善鞯咨系挠∮浡淇詈茈y仿制，所以一些仿制者從破損或者不具備很高經(jīng)濟(jì)價(jià)值的瓷器上將舊底切割下來，與仿制的瓷身拼接在一起，燒制成新的瓷器，再賣給經(jīng)驗(yàn)不豐富者。 3、加彩“2003年，我從朋友手里買了一個(gè)清康熙時(shí)期的五彩人物紋瓶，因?yàn)榍宕宋飯D案瓷器傳世量少，我硬是花了五位數(shù)的大價(jià)錢。去年，家里著急用錢拿到拍賣行，人家說是假的，人物是新畫的。” 專家解析：加彩這類手法中包括真胎假彩，即將無紋飾的古代素瓷加上彩繪，重新燒制而成；補(bǔ)損成新，即將古舊破碎的素瓷粘合成器，在裂合處填上硬彩花飾，以此掩蓋破損而成。但采用這種手法的并不酞多，一是重新燒制時(shí)反而容易將瓷器燒壞， 古舊的真品素瓷并不容易找到。 4、 真瓷據(jù)專家介紹，高科技手段被運(yùn)用到文物造假上，能使作偽登峰造極、自成體系。比如，運(yùn)用三維掃描技術(shù)，做出的東西和原物一模一樣，而硅橡膠翻模技術(shù)的運(yùn)用，使仿品上的花紋與原物沒有任何差別。面對這樣的 真瓷器，即使有一定的鑒別能力，也很難分出真?zhèn)巍?揭秘之二：書畫市場魚龍混雜 古畫名作歷來是人們追捧的對象，也是進(jìn)行藝術(shù)品投資的一個(gè)好項(xiàng)目，更是歷朝歷代造假作偽者的主要目標(biāo)。魚龍混雜的書畫市場既是收藏愛好者的好地方，也是造假者的“天堂”。 張先生對古書畫有著濃厚的興趣，因?yàn)樗叩侥膬憾枷矚g找找古書畫，一些愛好收藏的朋友給他取了個(gè)綽號(hào)“尋畫人”。據(jù)原故宮博物院院長支運(yùn)亭介紹，張先生手里有上百幅比較珍貴的書畫，但其中有一部分就是假的。 書畫作偽的方法基本可歸結(jié)兩大類：其一是完全作假，即運(yùn)用勾、填、臨、摹等手段，多依名家原本，按其筆法、構(gòu)圖特點(diǎn)進(jìn)行“創(chuàng)作”。此類方法因經(jīng)常露出作偽者的筆意風(fēng)格，破綻較為明顯。但有些完全憑空臆造者，只是假借名人之名，不管其書畫風(fēng)格如何，因?yàn)闊o法對證，反而容易騙人。其二是利用原畫本身作假。多采取挖、刮、改、添款印，或以拆配、割裂等手段將原作改頭換面，冒充名家作品牟利。這類作假的技術(shù)處理一般由裝裱、修復(fù)的藝匠高手與畫商或作偽畫師合作完成。有時(shí)真假相摻，讓人不易分辨。例如將通景條屏拆成單幅，手卷割成數(shù)段；或以大改小，雜湊冊頁等。此外，也有一些利用高科技手段如掃描，制作的假畫，雖不易辨別，但在市場上非常少見。 揭秘之三：偽造古玉濫竽充數(shù) 玉文化的形成和發(fā)展是中華文明起源的主要特征之一，也是中華民族文化的基石之一。在中國人眼里，玉是與眾不同的，它已經(jīng) 了單純分類學(xué)的范疇，而成為中華民族的精神寄托。造假者也正看中了這一點(diǎn)，打起了歪主意。 記者以打算入行學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)為由，經(jīng)朋友介紹，來到了皇姑區(qū)的一個(gè)小院，見到了一位“造”古玉的高手。雖然他看起來也就三十多歲，可圈兒里人卻都叫他光叔。 據(jù)說光叔的“獨(dú)門秘笈”是作舊。在古董行里，作舊和做假是一回事，只是作舊的技術(shù)含量要大得多，光叔在這一行里之所以出名就是因?yàn)樗麑＃顑杭?xì)。讓人走眼的概率大小是考察作舊能力高低的惟一標(biāo)準(zhǔn)。 “這是個(gè)是‘雛兒’，什么也不懂，您給說細(xì)點(diǎn)兒。”帶記者來的小樸向光叔解釋著。光叔拿器桌上的一個(gè)佛頭給記者看：“咋樣”“雕工出眾，頗有神韻，但一看就是新作出來的。”記者乍著膽子，照小樸教的對光叔說。光叔看來挺得意：“哦，眼力不錯(cuò)，你再看看這個(gè)。” “唐的”“五代的”“宋的吧”……看記者發(fā)蒙，光叔的眼睛都亮了。“小丫頭，和剛才的是一樣的，只是處理了一下。”接著，光叔講了“造”古玉的兩個(gè)主要方法，一個(gè)叫“包漿”，一個(gè)叫“沁”。 “包漿”可以用個(gè)通俗的例子來解釋。一把被常年累月使用的鋤頭木把，會(huì)形成一層光澤。這種光澤潤厚自然，和木柄渾然一體，溫滑如玉，這就是“包漿”。“包漿”短時(shí)間不可形成，也不是各種油漆、涂料能表現(xiàn)出來的。百十年的老桌子、老柜子、老椅子，凡是被經(jīng)常觸及、摩擦的部位，都會(huì)有不同程度的包漿。新玉想要有包漿就要用人手不停的摸，至少要兩個(gè)月才能達(dá)到效果。“不瞞你說，剛才你看的佛頭我晚上睡覺都摟著。”光叔詭秘地說。 “沁”比較好理解。一些出土的東西，會(huì)在埋藏地下的歲月中形成沁。即土中的物質(zhì)（包括土中水分所含的物質(zhì)）會(huì)逐漸沁滲到這些東西之中，而形成可辨認(rèn)的痕跡。沁又分土沁、水沁、血沁（古墓中尸棺中或尸棺旁的器物特征）等。即便是沒有入土的器物，只要能夠上年代，也會(huì)出現(xiàn)自然環(huán)境留下的沁，這種沁不是高人是不能一眼看準(zhǔn)的。 沁主要有烤舊和使用化學(xué)物質(zhì)兩種方法。例如把玉烤熟放入紅褐色的溶液中做假土沁，用火燒做假水沁等等。 據(jù)光叔說，識(shí)別玉的新舊一方面要看它制造時(shí)的刀工，另一方面就要看玉表面的受蝕情況，看玉色。近現(xiàn)代制造的玉器往往追求古玉效果，有時(shí)做得很像，但總是有區(qū)別。如果你得到了一件古玉，它的顏色同我們所知道的標(biāo)準(zhǔn)作品顏色不一樣，那就要認(rèn)真分析這種顏色是我們所未知的古玉沁色，還是人工做舊，以此來判斷作品的新舊。 揭秘之四：假青銅器蔚為大觀 公元前21世紀(jì)，商周奴隸制社會(huì)，青銅禮器是 身份的象征。對于收藏界來說青銅器從來都是重中之重。收藏幾十件瓷器、木器、字畫的藏家并不少見，而收藏幾十件青銅器的人 。隨著人們對青銅器認(rèn)知的深入，越來越多的人開始喜歡青銅器，有了市場，作假者便乘虛而入。 記者就這個(gè)問題采訪了青銅器收藏家黃德先生。黃先生根據(jù)自己多年的收藏經(jīng)歷，將青銅器作偽總結(jié)出四種方法： 鑲嵌法。將新做的青銅器用酸作舊，再用從老器物上刮下的老銹鑲嵌在銅器上，這種方式很能吸引那些光考慮老銹、不看器型的初級(jí)收藏者。鑲嵌老銹一般都選在口沿、紋飾、表皮等容易看到的部位。這種作舊的鑒別方法是，不要光看老銹，而要整體上去鑒別器物真?zhèn)巍６遥灰屑?xì)把玩，就會(huì)發(fā)現(xiàn)銹會(huì)很不自然地脫落，所以比較好認(rèn)別。 后刻花法。一件老的器物，上面沒有紋飾，后來刻上了花，雕刻細(xì)致入微。這種器物的鑒別方法是看凹槽里有沒有包漿和銹色，如果是新刻的，凹槽里的包漿肯定被破壞。另外，什么時(shí)期的紋飾應(yīng)該有什么時(shí)期的器型，如商代的鼎，刻上戰(zhàn)國時(shí)期的紋飾，肯定是張冠李戴。 殘器湊整器。在市場上，器型古怪的東西一定要注意，有可能就是一些殘器拼湊在一起的。比如，用下半部分做成一個(gè)鬲；把盆子改成爵等。這種作偽的方法在市場上見得 多，因此在碰到奇特器型的東西時(shí)，買家一定要小心。 新胎貼老皮。做成一個(gè)新器物，用老皮根據(jù)真正器物的花紋刻出來，刻出和老青銅器一樣的東西貼到新器上去，做的大部分是高浮雕作品。這種器物就要看胎里銹色和外皮銹色是否一樣。 專家建議：求寶應(yīng)有平常心 針對廣大收藏者應(yīng)如何面對紛繁復(fù)雜的古玩市場，省文物專家建議，收藏者本身不應(yīng)抱有僥幸心理，希望借收藏古玩一夜暴富，甚至總想揀個(gè)小便宜。收藏本是文雅之事，是為了養(yǎng)性，陶冶情操，而不能一味以贏利為目的，這樣也不符合收藏的規(guī)律。并且這種僥幸心理就是給作偽者提供可趁之機(jī)。

2016年3月15日，國家文化部下達(dá) 新藝術(shù)品法律法規(guī)：藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法，簡稱辦法，嚴(yán)格要求每一件流通市場進(jìn)行交易的藏品按照國家規(guī)定進(jìn)行備案數(shù)據(jù)信息，規(guī)范藝術(shù)品行業(yè)，整理藝術(shù)品來歷不明、價(jià)格不透明等問題，另要求只要藝術(shù)品具備檢測證.書、備案證.書可以進(jìn)行參與拍賣、展覽等交易。若沒有相關(guān)手續(xù)進(jìn)行備案，將屬于違法行為，一旦查處按照國家制定的法律進(jìn)行處罰，個(gè)人情節(jié)嚴(yán)重的將由地方司法部門進(jìn)行審訊扣押判刑。

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